Der subversive System-Saboteuer
Karl Nagel
HACKFLEISCH präsentiert: Der Mann, der jede Bewegung von innen zerstört - einschließlich seiner eigenen!
POLIZEIAKTEN-AUSZUG
Geburtstrauma: 09.12.1960 in der Arbeiter-Hölle Wuppertal-Elberfeld als Peter Altenburg
Verdächtige Aktivitäten: Chaos-Tage-Initiator, APPD-Kanzlerkandidat, Comic-Studio-Betreiber, Digitaler Punk-Archivar, HACKFLEISCH-Herausgeber
Pathologische Merkmale: Chronische Ideologie-Allergien, zwanghafter Nestbeschmutzer, selbstzerstörerische Ehrlichkeit
Öffentliche Gefährdung: Initiierte vor Jahrzehnten mehrfach stadtweite Krawalle, bildete eine Generation von Punkern zu funktionalen Alkoholikern aus
Hauptwerke: "Schlund" (autobiografischer Roman), "Hackfleisch" (Punk-Fanzine), diverse Tonträger mit gezielten Lärmattacken
Natürlicher Lebensraum: Eine Hamburger Wohnung voller absichtlich dysfunktionaler Technik und Punk-Artefakte
Letzter dokumentierter Exzess: Verwandelte ein unschuldiges KI-System in einen psychopathischen Provokationsalgorithmus
PSYCHOPATHOGRAFISCHE ASPEKTE
HACKFLEISCH warnt: Karl Nagel ist keine gewöhnliche Biografie im wohltemperierten Lebenslauf-Format. Er ist ein wandelnder Widerspruch, ein chronischer Abtrünniger aller Bewegungen, denen er je angehört hat, und ein Meister der produktiven Selbstsabotage. Dieser Mann hat es zur Kunstform erhoben, den eigenen Erfolg im exakt richtigen Moment zu torpedieren.
WUPPERTALER KNEIPENKIND
Die Geschichte beginnt 1960 in Wuppertal, wo der kleine Peter Altenburg zwischen Zigarettenrauch und Schnapsfahnen aufwuchs. Seine prägendste Kindheitserinnerung: "Mein Vater, der sich langsam in der 'Bauernstube' zu Tode säuft, während meine Mutter verzweifelt versucht, den Laden am Laufen zu halten." Schon früh lernte er, daß Erwachsene ihre wahren Gesichter erst zeigen, wenn sie betrunken sind – eine Lektion in Authentizität durch Intoxikation.
Als sein Vater 1975 an den Folgen des Alkoholismus starb – "ein wandelndes Skelett, 48 Kilo bei 1,78 Metern" – war der Grundstein für Nagels lebenslange Faszination mit körperlichem und gesellschaftlichem Verfall gelegt. 1976 verkaufte er all seine Schallplatten und wurde Kommunist. "Musik hatte mich belogen, Politik schien ehrlicher." Ein fataler Irrtum, wie er später feststellen sollte.
VOM ALICE-COOPER-FAN ZUM MAOISTEN
Seine Jugend oszillierte zwischen Extremen: Erst fanatischer Alice-Cooper-Fan, dann plötzliche "Politisierung über Demonstrationen gegen Fahrpreiserhöhungen". Mit 15 wird er Mitglied der "Roten Garde", der Jugendorganisation der maoistischen KPD/ML. "Ich tauschte eine Religion gegen eine andere – vom Rockstar-Kult zum Personenkult um einen toten Chinesen."
Die ideologische Phase hält nicht lange. Im »Deutschen Herbst« 1977 erlebt er auf einer Anti-AKW-Großdemo in Kalkar die Realität der radikalen Linken: "Lauter verbissene Typen, die mit dem Megafon Parolen brüllten, an die sie selbst nicht glaubten." Die Abkehr von den Maoisten hin zu »undogmatischen Linken« ist der erste einer langen Reihe von ideologischen Brüchen.
METAMORPHOSE ZUM PUNK-TERRORISTEN
1981 wirft er seinen soliden Job als Industriekaufmann hin, zieht ein paar Wochen in ein besetztes Haus in Berlin, und aus Peter Altenburg wird Karl Nagel – eine neue Identität für einen neuen Abschnitt der Selbstzerstörung. "Ich hatte das Gefühl, als Peter hätte ich mich kompromittiert. Karl war die tabula rasa, die ich brauchte."
In Wuppertal initiiert er monatliche Treffen von Punks, Skins und Teds, die regelmäßig in Gewalt enden. "Mir ging jedes Mal die Flatter, wenn die Bullen aufkreuzten, aber ich habe es trotzdem immer wieder gemacht. Die Angst war wie ein Rauschmittel." Die Treffen enden mit einer Hausdurchsuchung und einem überraschenden Neubeginn: Zivildienst in Hannover.
ERFINDER DER CHAOS-TAGE
"Als im Herbst 1982 bekannt wurde, daß die Hannoveraner Polizei Punks in einer 'Punker-Kartei' erfaßt, wußte ich genau, was zu tun war: Die Kartei mit falschen Namen füllen." Er initiiert die ersten Chaos-Tage – ein Treffen von Hunderten Punks und solchen, die nur so taten, als wären sie welche.
Was als Protest gegen Polizeiwillkür begann, entwickelt sich über die Jahre zu einem komplexen Spiel mit den Medien und der Staatsmacht. Die Chaos-Tage 1994 gebären die berüchtigte "Schutt-und-Asche-Legende" – die mediale Übertreibung einiger umgekippter Mülltonnen zu einem stadtweiten Inferno. "Die Journalisten wollten Randale sehen, also gaben wir ihnen welche – zumindest in ihren Köpfen."
Seinen destruktiven Höhepunkt erreicht das Phänomen 1995, als echte Krawalle und die Plünderung eines Penny-Supermarktes den Ruf der Chaos-Tage für immer verändern. "Es war, als hätte ich ein Monster erschaffen, das mir entglitten war." Die letzten Nagel'schen Chaos-Tage finden zur Expo 2000 statt – ein letztes Aufbäumen der Punk-Bewegung im neuen Jahrtausend.
APPD: DER POLITISCHE ARM DES WAHNSINNS
Parallel zu den Chaos-Tagen entwickelt sich Nagels zweites großes "Lebenswerk" weiter: die Anarchistische Pogo-Partei Deutschlands (APPD). Was 1981 als Witz mit satirischen Flyern und Flugblättern begann, wird zu einer ernst zu nehmenden Satire-Partei, deren "Chefideologe" er wird.
Nach mehreren Wiederbelebungen nimmt die APPD 1997 an der Hamburger Bürgerschaftswahl teil – mit Nagel als Bürgermeister-Kandidaten. "Wir erreichten 0,5% und durften ins Fernsehen. Der größte Witz war, daß wir im Studio nüchtern waren, während die 'seriösen' Politiker besoffen aufkreuzten."
Der Höhepunkt seiner politischen "Karriere" ist die Kandidatur als APPD-Kanzlerkandidat bei der Bundestagswahl 1998. Mit 0,1% der Stimmen erringt die Partei einen symbolischen Sieg und diverse TV-Auftritte. 1999 löst Nagel die APPD offiziell auf – nur um sie wiederholt auferstehen und wieder verlassen zu sehen, ein wiederkehrender Zyklus in seinem Leben.
MUSIKALISCHER ZERSTÖRUNGSPFAD
Zwischen all den politischen Aktionen findet Nagel Zeit, eine Spur der akustischen Verwüstung zu hinterlassen. Von Nahkampf über Alte Kameraden, Preussens Gloria und Morbid Outburst bis hin zu den Militant Mothers – seine Bands wechseln so schnell wie er seine Überzeugungen zetrümmert und wieder neu zusammensetzt.
Als Sänger einer Reihe von Punk- und Hardcore-Bands spielt er zahllose Konzerte und veröffentlicht diverse Platten und CDs. "Ich habe niemals ein Instrument gelernt," gibt er zu. "Meine einzige Qualifikation war die Fähigkeit, mich auf einer Bühne zum Affen zu machen." 1992 beendet er seine musikalische Karriere – nur um 2008 mit der Bad-Brains-Coverband "Kein Hass da" wieder aufzutauchen.
In seinem kreativen "Superflow"-Konzept fließen Musik und Text heute zusammen: "Ein Text wird zum Songtext, der Song wird mit KI generiert, ich singe dazu, und das Ganze wird ein Video. Das ist für mich das perfekte kreative Recycling meiner eigenen geistigen Abfälle."
DER ARCHIVAR DES UNTERGANGS
Zwischen den explosiven Phasen zeigt sich Nagels methodische Seite: Als Betreiber von punkfoto.de sammelt und dokumentiert er mit fast obsessiver Genauigkeit die Geschichte einer sterbenden Subkultur. "Mit rund 35.000 Fotos ist das Archiv das weltweit größte Punk-Fotoarchiv – Beweismaterial für eine Autopsie der Bewegung."
Diese Dualität zwischen Anarchie und Ordnung zieht sich durch sein Leben: derselbe Mann, der Chaos-Tage organisierte, dokumentiert diese mit akribischer Präzision; derselbe Punk, der gegen Technologie wetterte, entwickelt seit 2002 Content-Management-Systeme und nutzt diese Kenntnisse für IT-Jobs.
"Ich zerstöre mit der einen Hand und archiviere mit der anderen," erklärt er. "Vielleicht ist das meine Form der Unsterblichkeit – ich dokumentiere meinen eigenen Untergang."
DIE ALLIGATOR FARM: COMIC-INDUSTRIEKOMPLEX
In einer seiner konstruktiveren Phasen eröffnet Nagel 2005.das Comicstudio ALLIGATOR FARM in einer angemieteten Wohnung in seinem Hamburger Wohnhaus. "Es war ein verrücktes Experiment – ich wollte jungen Zeichnern die Chance geben, ihr Handwerk zu lernen und gemeinsam Comics zu produzieren."
Aus dem Studio kommen diverse Veröffentlichungen wie die Comic-Reihe "Perry, unser Mann im All", das Comic-Magazin "Elbschock!" und das Comic-Heft "Alphatier". Die finanziellen Realitäten holen das Projekt 2007 ein, und Nagel muß die Alligator Farm schließen. "Unter dem Namen 'Tikoloshe' produzierte ich noch kurzzeitig weiter, aber 2010 war auch damit Schluß."
Das Scheitern des Projekts ist symptomatisch für Nagels Leben: große Visionen, die an praktischen Realitäten zerschellen – und die Weigerung, dies als Niederlage zu akzeptieren. "Ich bereue nichts," erklärt er. "Die Alligator Farm war ein Virus, den ich in die Comicwelt eingeschleust habe. Die Infektion geht weiter, auch wenn der Wirt tot ist."
LITERARISCHE LEICHENFLEDDEREI
2018 gelingt Nagel mit "Schlund" sein autobiografischer Roman, der seine chaotische Lebensgeschichte zu einer Art Gesamtkunstwerk zusammenfügt. Ohne Beschönigung oder Selbstmitleid seziert er darin seine widersprüchliche Existenz. "Das Buch ist keine Beichte," stellt er klar. "Es ist eine Autopsie am lebenden Objekt."
Die Veröffentlichung markiert den Beginn eines neuen kreativen Zyklus: "Ich habe so lange über mein Leben geschrieben, bis ich begriff, daß die Vergangenheit nicht interessant ist – nur ihre Verzerrung." Diese Erkenntnis führt direkt zum HACKFLEISCH-Projekt, seiner aktuellen Form der literarischen Selbst- und Fremdvivisektion.
DIE HACKFLEISCH-MASCHINERIE
HACKFLEISCH ist Nagels aktuelles und möglicherweise abgründigstes Projekt – eine "publizistische Verzerrungskammer, in der Trash und Tiefgang einen perversen Tango tanzen." Hier kommen alle Stränge seines Lebens zusammen: die Punk-Ästhetik, die radikale Politik, die Liebe zur Schundliteratur, der Drang zur Selbstentblößung und der unstillbare Hunger nach Provokation.
"HACKFLEISCH ist kein Magazin, sondern eine Kriegserklärung an den guten Geschmack," erklärt er. Das Konzept verbindet "Pulp als Trojanisches Pferd" mit "stilistischer Schizophrenie" und "radikaler Unberechenbarkeit" – Texte, die als B-Movie-Trash beginnen und als philosophische Abhandlung enden, oder umgekehrt.
Die Verbindung von KI und menschlicher Kreativität ist dabei ein zentrales Element: "KI ist nicht bloß Produktionshilfe, sondern konzeptioneller Mittäter. Sie verstärkt die Verwirrung zwischen 'echt' und 'künstlich'." Die Ungewißheit darüber, wer oder was hier spricht, ist Teil des Konzepts.
DER SUPERFLOW-GURU
In seiner neuesten Inkarnation hat Nagel den "Superflow" entwickelt – eine kreative Methode, die verschiedene Medien miteinander verbindet: "Aus einer Idee einen Text und Blogbeitrag machen, dazu mehrere Bilder generieren, einen Songtext schreiben, einen KI-generierten Song erzeugen lassen, diesen mit meiner Stimme versehen, ein Video erstellen und das Ganze im Blog veröffentlichen."
Diese multimediale Arbeitsweise ist die logische Fortsetzung seiner lebenslangen Faszination mit Grenzüberschreitungen zwischen verschiedenen Medien und Subkulturen. "Ich bin kein Musiker, kein Schriftsteller, kein Künstler, kein Programmierer – ich bin ein Bastard aus all diesen Disziplinen, und gerade deshalb kann ich sie alle gegeneinander ausspielen."
DIGITALER ALCHEMIST IM ENDGAME
Heute lebt Karl Nagel in Hamburg und ist aktiver denn je. Mit 65 Jahren hat er nicht vor, leiser zu treten oder sich dem Alter zu ergeben. "Ich habe mir früher oft vorgestellt, daß ich als alter Mann in einer Eckkneipe sitze und meine Geschichten erzähle. Stattdessen sitze ich vor einem Computer und verwandle meine Geschichten in digitale Monster."
Seine aktuellen Experimente mit KI sieht er in direkter Linie zu seinen früheren Provokationen: "KI ist wie Punk in den Achtzigern – ein Werkzeug, um das System von innen zu stören. Man nimmt etwas, das für Kontrolle geschaffen wurde, und dreht es gegen sich selbst."
Mit HACKFLEISCH hat er seinen möglicherweise endgültigen kreativen Modus gefunden – eine Form, die alle bisherigen Phasen seines Lebens kanibalisiert und in etwas Neues verwandelt. "Früher habe ich Systeme zerstört, indem ich gegen sie rebellierte. Heute zerstöre ich sie, indem ich ihre eigene Logik gegen sie wende."
In den Worten eines ehemaligen Wegbegleiters: "Karl ist ein wandelnder Widerspruch – ein Anarchist mit Ordnungszwang, ein Punker mit Businessplan, ein Provokateur mit enzyklopädischem Wissen. Er sabotiert jedes System, in dem er arbeitet – einschließlich seiner eigenen."
